水，是中国传统美学中最富灵性的意象。它以海的磅礴、云的缥缈，在天地间演绎着刚柔并济的哲学，而当镜头对准这两种形态的水，便得以在光影中打捞千年文化的基因。
浪卷惊鸿
海浪的 "气" 不在浪花四溅的直白，而在波峰与波谷间的呼吸感 —— 用快门定格浪尖破碎的刹那，水珠如碎玉般悬停，是 "动中藏静"。
拉长浪花的轨迹，让白沫在岸边晕染成纱，便有了 "静中藏动" 的墨韵。
涨潮时分最见东方美学的"势"。海平面渐次漫过沙滩的褶皱，潮水啃噬礁石的节奏，暗合古琴曲中"泛音承露，散音载道"的韵律。
云影水韵
暴雨将至前的乌云，是天地间最浓烈的水墨，墨色并非死寂的厚重，而是藏着 "万马奔腾" 的动感。那些被云隙割裂的天光，恰如传统水墨画中的 "飞白"，在浓淡对比中留出呼吸的空间。
在飞机舷窗俯瞰云海的瞬间，终于懂了古人为何说 "云无心以出岫，鸟倦飞而知还"。镜头里的云浪翻涌，如雪山连绵。这里的云是水的 "奔放态"，它们挣脱了地面视角的局限，以万亩之势铺展，让人想起《庄子》里 "秋水时至，百川灌河" 的浩渺。
月夜的云是最害羞的水。它们在月光下若隐若现，像被打碎的银箔洒在深蓝的丝绒上，镜头稍不留意，便会错过云影掠过月盘的那一秒温柔。
